Je reprends quelques points de ton post initial pour apporter plus de précisions.
Prokov a écrit :
[…]
Ce qui n'était pas courant à l'époque, c'est que Sagédition a aussi acheté les droits des photos utilisées en couverture des fascicules américains.
Par exemple, le recueil 1 de Rintintin Poster utilise la photo du n° 30 US de DELL (daté mai-juin 1959) presque 20 ans après.
D'autres photos se reconnaissent aussi (voir la gallery du GCD), plus ou moins bricolées (fond changé, retournée, ...).
C'était en tout cas très courant chez Sagédition. Comme ils achetaient les droits de traduction des séries Dell, ils avaient accès à tout le matériel, y compris les photos qui servaient pour les couvertures des comics originaux.
Aux États-Unis, certaines photos étaient d'ailleurs réalisées spécialement pour l'éditeur Dell, il ne s'agissait pas d'extraits d'épisodes, mais bien de photos posées pour la circonstance. Parfois c'étaient même des séries complètes, ce que l'on appelerait des photoshoots.
Sur les couvertures américaines de Roy Rogers (Dell puis Gold Key), on voit nettement que plusieurs photos utilisées pour des couvertures différentes font partie d'un même photoshooot (au décor et aux habits, notamment).
Sagédition a repris énormément de photos de couvertures (parfois publiées en 4
e de couverture), de Bonanza à Circus Boy en passant par Les Mystères de l'Ouest, Annie Agent secret, Des agents très spéciaux, Roy Rogers, etc.
Le seul titre qui me vienne à l'esprit pour lequel ils ont préféré tirer parti des couvertures peintes plutôt que des couvertures photo est Tarzan, sans doute parce que les peintures de George Wilson ou Mo Gollub avaient plus d'impact, ou peut-être pour une question de censure propre à la France (il était peut-être mal vu de montrer un homme torse nu en couverture d'une publication pour la jeunesse).
Petit rappel historique au passage : derrière Dell, il y a surtout l'imprimeur Western Printing & Lithography, un géant de l'édition aux États-Unis, comparable à Hachette en France ou Mondadori en Italie. Ils imprimaient non seulement des comics, mais également sous les labels Whitman ou Golden Press des livres illustrés, des livres pour enfants (la collection Un petit livre d'or et Un petit livre d'argent c'est eux, ce qui explique qu'on y retrouve des artistes Dell ou des personnages de cartoons), des albums à colorier, des puzzles, etc.
L'association entre l'éditeur Dell et l'imprimeur Western remonte à 1938 (avant cela, Dell faisait packager et imprimer ses comics par M. C. Gaines), Western ayant pour tâche de créer du matériel original (les premiers titres de Dell étaient des rééditions de strips). En 1940, Dell réussit à se poser comme interlocuteur privilégié des studios d'animation, et obtient ainsi progressivement les droits des personnages Disney, puis Warner, Walter Lantz et MGM. Dell avait les licences, mais c'est Western qui faisait toute la production, embauchait les artistes et scénaristes, etc.
Durant les années 50, Dell était le plus gros éditeur de comics au monde (plus de 300 millions vendus chaque année). Mais en 1961, l'éditeur décide de passer le prix de ses comics de 10 à 15 cents, alors que les autres éditeurs le maintiennent à 10 cents pendant plusieurs mois, et ne le passent à 12 cents que début 1962. Dell perd peu à peu sa position dominante sur le marché (ainsi, Walt Disney's Comics & Stories se vendait à près de 2 millions d'exemplaires tous les mois en 1960, mais après l'augmentation les ventes étaient tombées à 1 million fin 1961, et plus que 500.000 en 1962). Devant le coût des licences et les ventes en baisse, Dell prend alors la décision de produire ses comics en interne, ce qui n'est pas pour plaire à Western, qui décide de garder les publications pour soi, et crée pour cela le label Gold Key, tandis que Dell développe une autre gamme de titres et cède les licences à Western.
Tout ceci pour mettre en garde contre l'assimilation entre Dell et Gold Key : si les titres Gold Key sont bien la continuation de la lignée Dell dans le fond et la forme, Gold Key ce n'est plus Dell, mais Western. L'employeur de Carl Barks, par exemple, n'était pas Dell mais Western, et à la scission entre les deux il n'a pas changé d'employeur, alors que les titres ont changé de label. Dell a poursuivi dans les comics jusqu'en 1973, mais par ailleurs ils étaient un gros éditeur de livres de poche et de magazines.
Prokov a écrit :
[…] Par contre, si d'autres artistes [que Marcello] ont évidemment participé globalement à la publication Rintintin, je n'ai toujours pas trouvé la moindre preuve qu'ils aient produit des épisodes de RTT itself. Il peut y avoir en effet confusion entre le personnage et la revue dans la lecture rapide des textes en anglais, en italien ou autres de nos bibliographes proches.
Si, certains épisodes de Rin Tin Tin produits spécifiquement pour le titre ne sont pas de Marcello, mais de Lino Jeva ou de l'espagnol José Lanzón (qui a aussi travaillé pour les éditions Vaillant). Je m'étais penché sur la question en 2009 pour un membre du forum qui n'était intéressé que par les épisodes de Marcello, et à l'époque j'avais pu identifier des signatures ou des styles différents de Marcello. Il faudrait reprendre chaque numéro pour aboutir à un listing détaillé.
Prokov a écrit :
Le rapprochement des épisodes US et des français est très laborieux, à part le Mariage de la mère d'O'Hara publié dans le RR1.5 et qui vient du US28,
les autres titres sont difficiles à rapprocher sans avoir les fascicules US. Encore un exercice pour Datadox
Oui, c'est faisable, j'ai la plupart des numéros américains.
Prokov a écrit :
Il faut savoir aussi que la publication de Rintintin est citée comme une opération jointe de Sagédition et de Editoriale Cenisio, éditeur italien pas très connu et qui a publié une centaine de fascicules contenant en plus, par exemple, du Cavalier Inconnu. Qui a fait quoi exactement reste un mystère pour moi pour l'instant.
J'ai détaillé l'historique de publication de RTT chez Cenisio dans le message précédent.
En revanche, Cenisio est au contraire assez bien connu, et beaucoup de publications Sagédition semblent avoir inspiré les siennes. Si l'on compare les titres Superman chez Cenisio avec ceux de Sagédition, par exemple, on se rend compte de la filiation entre Superman Poche et la série Superman chez Cenisio. Idem pour les nombreux one-shots Sagédition qui ont un écho chez Cenisio. Sans compter le matériel italien utilisé dans Titi Poche ou Sylvestre et Titi, qui se retrouve chez Cenisio.
Pour anecdote, quand j'avais travaillé une semaine dans les bureaux de la Warner pour la collection Atlas Looney Tunes, j'avais pu photocopier des films acétate n&b provenant des archives Cenisio pour le matériel des personnages de dessins animés de la Warner. Ils avaient racheté ça en masse à un collectionneur italien. Il y avait, sous forme de films acétate, le contenu de nombreux fascicules (tous, normalement) de diverses séries des années 70.
A+
Tristan
a beaucoup donné. 
